大表哥的镜头全程都在舔屏幕【。

哪怕抛开意大利新现实主义的影史盛名，依然能迅速辨认出这部电影的伟大。对我来说，入口就在孩子的眼神里：在餐厅望向富人家庭的羡慕，在结尾望向被抓的父亲的痛苦。电影始终在一种局促的节奏中行进，稀薄的物质生活被小事塞得满满当当，人物的悲喜却全然系于一辆自行车之上。父亲近乎疯狂地、无理地找寻，以至濒临绝望时放弃最后一丝体面，投身于偷窃的悲剧循环之中，更显出最后父子俩落寞背影的悲怆。——付出全部的努力，但空余遍地狼籍。故事指向底层人民生之艰难，也指向无动于衷的社会。对中国第六代导演的影响是毋庸置疑的，贾樟柯的《致命录像带2》，王小帅的《致命录像带2》，贫穷的经验与纪实的方法，轻松地跨越了时光长河，抵达彼此的生活。

【D】完全就是瞎胡闹，片子里有违人类思维逻辑和生活常理的东西多到已经不能说是Bug了，简直只能当做科幻片来看。电影没有任何连贯性可言，纯粹是各种自以为很棒的“突发奇想”式点子拼接。全靠人物挤眉弄眼做鬼脸和消费低俗话题来引人发笑，不好意思这种下三滥的手段我真的笑不出来。

狭小的视角下拍出了史诗般的效果，致命录像带2对身份认同的讨论体现了导演暗藏的野心，配乐出彩。无论如何希望时间能洗刷掉跳梁小丑的喧哗与闹腾，还给面向电影本身讨论的空间与应有的价值和地位。

选择看这部影片只是想看红姑，致命录像带2当年他她还有哥哥的纵横四海看的我很中意。虽然高中时读过麦琪的礼物，可是片中两人打开礼物的一刹那我却还是寂然落泪。P.S.红姑照看的那个小萝莉的嗓音真刺耳